Просто к слову пришлось из-за снова начавшихся - спасибо Джону Хиггинсу - разговоров. Как нельзя лучше отражает мое отношение.

Про финал 1985 года

Девид Вайн: Вы хорошие друзья, вы были хорошими друзьями до этого, но Деннис Тейлор во время матча сказал кое-что, из-за чего начались разговоры, что этот матч был договорным. То есть некоторые после того матча говорили: "Да ладно, для двух таких игроков, и не забить такой черный... Пфф"
Стив(с непередаваемым выражением легкого отвращения): ... Если кто-нибудь когда-нибудь подойдет ко мне и спросит, был ли тот матч договорным, я соглашусь. Да был. Потому что эти разговоры не стоят того, чтобы даже трудиться что-то доказывать.

@темы: Снукер

---

В начале 1980-х в "Клубе эксцентриков" среди прочих собирались и самые известные бизнесмены и менеджеры Лондона, чтобы поговорить, отдохнуть и поиграть в снукер. На момент начала 80-х призовой фонд турнира, который проводился в "Клубe эксцентриков" был больше призового фонда ЧМ. Среди принимавших участие были замечены Френк Коралл (основатель той самой конторы) и Барри Хирн.
Это про этот турнир Хирн нахвастал преувеличил Дэвису, что он его выиграл, а на самом деле - как позже признался в передаче на Скай в конце 90-х - проиграл в полуфинале. За что получил 12 тыс фунтов

История "The Eccentric Club"

The Eccentric Club History

First records of The Eccentric Club began with its official opening in 1781:

"Look at that eccentric wheel in that steam engine, what motion would you get out of it without that wheel's eccentricity - only rest. So in society you would get precious little driving force out of it, but for eccentricities having free and active motion. Let us encourage them, let us utilize them! (Applause)." - (Extract of the opening speech by its first president, 1781).

Run by the political and scientific luminaries of the time, the Club almost immediately gained considerable respect and support from many members of the Royalty and aristocracy. In 1799-1803, The Society of Eccentrics was the talk of the town and experienced an unprecedented growth. The industrial revolution opened wide the gates to technological advancements all over the Empire, and many members of the Club found their rightful parts to play in it. Others became prominent figures in Law, Politics, Literature and Arts.

The Club was always famous for its charitable work, too: it supported many struggling writers and artists, raised funds for the poor in London, Ireland and other parts of the Empire. Many of then famous members are now forgotten, but everyone recognises the names of R.B.Sheridan, J.Sheridan Knowles, William Lamb, Theodore Hook, Lord Brougham, Lord Denman, Lord Campbell. William M. Thackeray was another famous recruit of the Club: according to the Minutes, he joined it on the 30th of January 1846. The Club is believed to have extinguished later that year, although, in less than two decades it was to be re-born like a mythological Phoenix...

In 1858-1860 a few records refer to a new Eccentric Club, this time founded by a group of aspiring writers, artists, gentlemen of the creative persuasion and businessmen interested in the arts. Like many other clubs of the time, The Eccentric Club was busy chasing muses in every department of the Art and delivering entertaining and amusing creations. Some of its fruits were not forgotten, some have inspired the others, leaving thus a lasting mark and a visible trace of the club’s presence in British culture. By 1881, the club lost a few of its key members and the premises at which it met, the remaining members were irregularly meeting at other clubs’...

On Friday night, 21st of November 1890, Jack Harrison, a theatrical costumier and future father of popular actresses Phyllis Monkman, Dorothy Monkman and Beryl Harrison, had started an Eccentric Club of his own, strongly tying the name of the club to the theatrical stage. Club’s first President was Sir Charles Wyndham, an outstanding actor and a theatrical manager, who, according to the legend, was first to suggest ‘The Eccentric Club’ as the name. Club’s first home was at the premises of old Pelican Club in Denman Street. In a few years time the club moved to 21 Shaftesbury Avenue, right into the heart of London Theatreland.

Actors and theatrical staff needed a place to go after the performance - to unwind, to take a break, to smoke a pipe, to have a chat, a glass of wine, a laugh, a game of billiards... And the Eccentrics were waiting for them at 21 Shaftesbury Avenue. As the Club was growing, many members were staying till late and were nicknamed by their fellows ‘the night owls’ which gave the Club its mascot and sacred symbol: at the Ryder Street premises there was an illuminated panorama of stuffed owls and a wooden owl upon the backwards going clock in the club's main bar known as The Owl's Roost. The most famous stuffed owl was, according to the legend, carried to Ryder Street from Shaftesbury Avenue - it was under the glass dome holding in its beak a watch showing the witching hour of four o'clock, or, as some had seen it, 12 and 4 o'clock - the busiest hours of the Club's nightlife.

As some members were eventually departing to perform on the great stage in the God’s Theatre of Eternity, the Club acquired its motto: “Nil Nisi Bonum” (“Nothing but good”) – a shortened version of the Latin phrase “de mortuis nil nisi bonum dicendum est” (“Say nothing of the dead, but good”). ‘Nothing but good’ became also a core principle of the members’ conduct.

Before the First World War, before moving to the fashionable Ryder Street premises, the Club was famous for its open doors, friendly attitude towards strangers and good food - both indoors and outdoors: whilst inside it was for the members and their guests, outdoors there were always queues of the poor awaiting the distribution of free food, particularly long - before Christmas, when the Club members were giving away their famous, 'best in London', free Christmas hampers.

During the First World War, members of the Eccentric were entertaining the troops on the frontline, raised over £25,000 for limbless soldiers, regularly visited wounded soldiers in the hospitals and distributed amongst them food, tobacco, cigarettes and pipes. About the same time, numerous hospitals, hostels and orphanages were built by the Club.

Shortly after the First World War, there was a memorable performance at the White City when over a thousand of war veterans were entertained and comforted by the members of the Club. On average, since the 1920s the Club was spending over £1,000 a year on various charitable needs.

During the Second World War, a further £50,000 were raised to support the victory and many of the Club's members were fighting on the frontline, while back at home, the Club premises in Ryder Street were seriously damaged by the enemy bombs, and a large part of the Club's original archive and library burnt down...

In the 1940s-1980s, the Club continued participating in many charitable projects, raising considerable funds for the good causes: restoring ruined buildings in the post-war London, helping the National Flood Distress Fund in 1947, promoting amateur and professional sports...

In 1965 the Club donated a substantial amount to the Sail Training Association for the building of the schooner Sir Winston Churchill to participate in the Tall Ships Race. In 1970 the Club became a new home to 600 bridge players from Crockford’s gaming club which was then closed. In 1975 The Eccentric Club members, Joe Davis and Noel Miller-Cheevers, were amongst the founders of the International Snooker League. The Club’s Snooker Room, acknowledged by many as ‘the finest in London’, was later named after Joe Davis. The Eccentric Club Golfing Society was arranging competitions both in Britain and abroad. Members of the Lord’s Taverners Cricket Club had an associate membership of the Eccentric Club almost from their very formation in 1950.

For many years the Club had also housed the Headquarters of The Grand Order of Water Rats, an elite charitable institution for the show-business professionals, many of whom were members of the Eccentric Club. Members of the Lighthouse Club (organisation for civil engineering, construction and building industries) were also daily using the Eccentric Club’s quarters in Ryder Street.

But in the mid-1980s new fashionable business ideas and yuppie aspirations changed the face of London clubland forever. The Eccentric Club, with its centuries of traditions, customs and rituals, found itself old-fashioned, outdated, almost obsolete... It had to re-invent itself – change the membership profile, refurbish the premises, create a new development programme...

As a result, the Club was closed for long time for renovation, which many of its members found just too much to bear. A drop in the membership immediately hit the financial stability. A careless gamble with the property developers landed the Club in the Court and resulted in its eventual liquidation in 1985-86...

In 2007 a group of enthusiasts, members of a number of other London clubs, launched a website calling all the eccentrics, old and new, to come forward and join their efforts in bringing together and unsurfacing whatever remained left of the old club. The response was overwhelming, dozens of people contacted the Club Restoration Group within the first few weeks. The Club's name, all the good it had done to the society during its existence, were not forgotten. The Club was missed by too many, and the ideas behind it were as popular as centuries before. Re-assured by such a response and supported by many former members and their families, the Restoration Group started planning the re-launch of the Eccentric Club which happened on 29th of August 2008. The rest - is history...

Отсюда

@темы: матчасть, Снукер

---

С ДНЕМ ПОБЕДЫ

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

И кто придумал, что болельщики разных спортсменов - разные? ) Отнюдь. Совершенно все - обычные люди. И совершенно все реагируют, как обычные люди, когда их задевает за живое.

абстрактное, ни с чем не связанное

А еще я последние два или три дня думаю о Гаммельском крысолове. Никогда не считала эту историю красивой сказкой. Так, зарисовка из жизни честного мастерового, который честно сделал то, что умел. Но в последнее время из головы не выходят крысы, которые за ним шли. Хотелось бы знать, что такого они слышали в этой музыке? Что их заставляло покорной колонной идти за ним вслед и мирно топиться в близлежашем водоёме? Раньше думала... Раньше ничего не думала. Теперь думаю, что музыка говорила им то, что они больше всего хотели услышать.

@темы: Снукер, Мысли вслух

---

Проходя мимо.

Защитники Хига упускают из виду одну простую и беспощадную вещь: Джон Хиггинс будет наказан не за то, что он сделал себе, Джона Хиггинса накажут за то, что он сделал имиджу снукеру. Теми своими словами - произнесенными по каким угодно причинам - сдать фреймы и скрыть полученные за это деньги от налогов. Его накажут не за его испорченную репутацию, его накажут за все вопросы о честном ходе будущих и уже прошедших матчей, которые будут заданы или о которых промолчат болельщики, спонсоры или ТВ компании.

Джон Хиггинс может быть сколько угодно невиновен сам по себе, но он виновен перед снукером. Это цена неосторожных слов первого номера, чемпиона мира и образца для подражания. С этим уже ничего не поделаешь.

@темы: Снукер

---

Грустный юмор.
Знали бы мы четыре дня назад, о чем беспокоиться будем

---

Собственно, само песенное творчество.

Первое, что я услышала.
Через минуту от монотонного клавишного ритма у меня разболелась голова, через две я поняла, что это абсолютно не мое, после завершения ролика стало ясно, что если в музыке есть дивная сила, то она будет впечатлять независимо от вкусов в направлениях.
Здесь дивной силы хватает, еще и на других останется.

Magma "Hhai" TV show 1978 , very rare!


Если коротко, то если включить передачу Стива Дэвиса ночью в понедельник, вы услышите много всего отдаленно напоминающего.

Magma feat. Jannick Top & Klaus Blasquiz - Mekanik Kommandoh


Кто-то скажет, что больше всего это напоминает вой нескольких котов, которых тянут за хвосты.
Кто-то - что это потрясающая музыка.

@темы: Матчасть

---

Матчасть.

Вот примерно такой стиль музыки, кстати, любит Стив Дэвис.

группа Magma

Много лет считавшаяся ведущим ансамблем французского андеграунда интернациональная группа Magma была сформирована в 1969 году ударником Кристианом Вандером, сыном цыганского скрипача, родившимся на польском побережье Балтики. Бывший джазовый музыкант, ученик и поклонник Колтрейна, в равной степени увлекающийся современной классической музыкой (Штокгаузен, Стравинский, Барток) и модерновым джазом (Джон Колтрейн, Сан Ра), Вандер видел задачу своей группы в том, чтобы "играть так, как это делал Колтрейн: проживать на сцене свою жизнь". Управляемая им Magma стала единственной французской группой, играющей в редкой манере арт-рокового модерна.

В первом составе группы работали басист Лоран Тибо, клавишник Эдди Раббин, гитарист Клод Энжен, певец Рене Грабор и к ним подключался трубач Тедди Лэрси. Изначально они нацеливались на исполнение огромных ораторий о будущем Земли, в которых фрагменты исполнительской манеры Колтрейна сливались с мелодикой и ритмически акцентированными гармониями с богатым использованием контрапунктов, как это делал немецкий композитор Карл Орф. К этой экстравагантной комбинации в свои полиритмические сюиты Magma добавила склонность к ритмам вуду, вокал на манер классических опер русских композиторов и фольклорную основу с блюзовым наносом. Диск (1) представлял прогулку в бескрайних космических просторах, а следующий рассказывал о соперничестве Земли с выдуманной планетой Кобайя. На этом альбоме к экзотической музыке Вандер добавил еще и искусственный язык планеты Кобайя, синтезированный им из славянских и германских корней. И, начиная со второго альбома, все композиции исполняются на кобайском языке, а музыканты свободно объясняются на нем между собою в быту.

Творчество группы - это постоянная борьба за преодоление самих себя, борьба за право на общение с Универсумом. Универсум представлялся в их сознании словно надындивидуальный и сверхреальный мир, напоминающий христианского Бога-духа и являющийся источником творческого богатства, дарующего силу вдохновения и требующего от человека беззаветного себе служения. "Творить - чтобы приобщиться к Универсуму!" Magma и есть, с точки зрения группы, понятие, выражающее суть такого творчества.

"Своей музыкой мы хотим дать людям возможность жить. Некоторые музыканты во Франции воображают, что музыка - это ремесло, но это не для меня, - говорит Вандер. - Музыка - жизнь и смерть. Наша группа воплощает в своей работе синтез единого искусства, абсолютной коммуникации, сравнимый по масштабам со строительством пирамид".

"Прежде чем ты начнешь подниматься, необходимо работать, нужно отдать всего себя целиком теллургической силе земли..." Работа начинается с познания символики вещей, которая для Вандера заключается, в частности, в символике египетской культуры. Раскрытие того, что стоит за обыденным или субъективно-историческим пониманием суждений, понятий и знаков, то, что составляет их "надысторический и надреальный смысл", раскрытие значений, присущих в равной мере и отдельным древним культурам, и европейской культуре сегодняшнего дня - вот ключ к проникновению в суть вещей и управлению ими", - говорит Magma.

Это путь овладения звуками и создания искусства, способного вызывать "голос вечности" - Универсум.

Их музыка проста и сложна одновременно. От джаза - сложные гармонические импровизации, от европейского фольклора - прозрачные и чистые интонации народных мелодий, одухотворенный аскетизм инструментальных разработок, здесь же приемы и стилистика опер. Многие полагают, что их умение обработки фольклора заимствовано у Бартока. Но тяжелый, выраженный ритм, переходящий от подчеркнутой монотонности к импульсивному динамизму, символизирующий поступь Универсума навстречу "обнаженной душе", идет от рока и напоминает классику андеграунда - Doors, Grateful Dead, Pink Floyd.

Диски (1) и (2) планировались как первые главы музыкальной одиссеи, задуманной в девяти частях под общим названием Theusz Hamtaahk. Однако апокалипсические видения, записанные на диске (3), создавал уже совершенно новый состав. Звучание этого альбома очень отличается от того, что ансамбль делал раньше - темная музыка, что-то среднее между готикой и Древним Египтом, с использованием хоров и частых повторов. В сходной манере сделан и саундтрек к "Тристану и Изольде" - положенный на счет Вандера, он был записан с помощью некоторых музыкантов из Magma.

Лонгплей (4) являет совершенно иной тип музыки - более эфирное, волшебное, успокаивающее звучание одной пьесы на 32 минуты. Укороченную версию этого произведения можно услышать на великолепно отыгранном концертном двойнике (5), с чудесным переплетением. Из старого состава здесь остался только вокалист Клаус Бласквиц.

Следующий этап открывается диском (6) - более жесткое и гротескное звучание оказалось связанным с утратой ансамблем целостности. Еще один "живой" лонгплей (7) был составлен из превосходного материала, записанного на концертах за последние 8 лет, в том числе и составами, не отметившимися студийной работой. Альбом (8) оказался их самым джазовым, где следы Колтрейна прослеживались отчетливо, как никогда раньше - а вот эфирностью звучания и текучестью музыки он сродни пластинке (4).

Музыкально сложная, честолюбивая, но страдающая склонностью к повторам, Magma навлекла на себя немилость критиков отсутствием чувства юмора и гипертрофированной претенциозностью в своих концертных выступлениях. Интенсивные турне Magma по Европе (обычно с группой Gong) принесли музыкантам популярность в кругах "золотой молодежи", однако доходы группы были столь незначительны, что во время гастролей музыканты останавливались на квартирах своих поклонников. Несмотря на всю эклектичность и "странность" музыки, ансамбль был очень популярен в США, где его пластинки, любая из которых может достойно представить их работу, издавались почти одновременно с французскими оригиналами.

После изнурительных гастролей в деятельности группы наступила пауза, завершившаяся лишь в 1980 году, когда после новых перемен в составе ансамбль выпустил серию альбомов под общим названием Retrospective с переработанными версиями старого материала. Студийная работа отодвинула для группы на задний план концертную сторону их деятельности.

К моменту выпуска пластинки (12) состав в очередной раз полностью переменился, а звук стал еще более колтрейновским. Впервые сюжет альбома не был связанным с Кобайей. На альбомах (13) и (14) мы услышим самое джазовое и уже вообще некоммерческое звучание, построенное на фортепиано и контрабасе, с подключением флейт и ударных.

Myths et Legends - компиляция ранних синглов, порой в более расширенных версиях, сопровождаемых пояснением сюжета на французском языке.

Примечания к дискографии: в 1972 году они записали - по тематическим соображениям, под ярлыком Univeria Zekt - диск The Unammables, который из-за контрактных проблем долго пролежал на полке. Многие члены ансамбля - Дидье Локвуд, Жан-Люк Шевалье, Ален и Ивон Гиллар, Йочко Сеффер (соло и в группе Zao с другим выпускником "Магмы" Франсуа Кахеном), Бернар Паганотти в группах Paga и Weidorje (c Клаусом Бласквицем) - записывали альбомы, музыка которых относится, скорее, к джаз-року или фьюжн.

Вандер выпустил несколько сольных альбомов, которые по звучанию вполне подобны Magma.

Лоран Тибо был басистом самого первого состава Magma, а затем продюсером их записей. Его отличный сольный диск, сделанный с помощью других членов ансамбля, представляет собой гибрид стилей Magma и Майка Олдфилда с множеством влияний, вызывающих в памяти результат сотрудничества Брайена Ино с Дэвидом Бирном.

Дискография

Magma
Magma (PLP 1970) OO
1001 Degrees Centigrade (PLP 1971)
Mekanik Destructiw Kommandoh (A&M 1973) ***1/2
Kohntarkosz (A&M 1975)
Magma Live (Utopia 1975) OO
Udu Wudu (RCA 1977)//7.Inedits (1977)
Attahk (Eurodisk 1978)
Retrospective, vol. 1 (1981)
Retrospective, vol. 2 (1982)
Retrospective, vol. 3 (1984)
Merci (Eurodisk 1985)
Offering (Eurodisk 1986)
Offerings (Eurodisk 1988) OO

сборники:
Myths et Legends,vol.1 (1986)

сольные записи Кристиана Вандера:
Gilles Elbaz (1971)
Fiesta in Drums (1973)
Vander et Les Trois Jeff (1973)
Khan Jamal (1974)
Tristan et Iseult (Egg 1974)
Fusion (с Локвудом, Топом и Видеманном) (1981)

сольный альбом Лорена Тибо:
Mais On Ne Peut Pas Rever Tout Le Temps (1979)

Отсюда

MAGMA © 1970 : MAGMA

Я хотел бы сказать и о таких группах, как Magma и Faust. Даже когда люди ненавидели их - а ненавидели их многие - они были важны, потому что разрушали основы, чего никто не ожидал. Особенно Magma, это была необыкновенная группа, которая в своем творчестве соединяла Джеймса Брауна, Стравинского и Джона Колтрейна. © Крис Катлер

У меня творчество группы Магма ассоциируется с картинами Клода Моне. Такое же яркое и красочное. Когда вы рассматриваете эти картины вблизи, то кажется что перед вами полотно из хаотично нанесённых мазков (мазня короче), но стоит отойти на пару шагов и всё становится на свои места. Это ощущение изменчивости свето-воздушной среды, красочное богатство, впечатления мягкой вибрации воздуха и как бы окутанных им форм с помощью мелких мазков, рассчитывая на их оптическое совмещение в зрительном восприятии. Точно так же и с музыкой группы Магма: не стоит вслушиваться в каждый звук-мазок, наоборот воспринимать нужно целостно и как бы отстранённо, предварительно затарившись… то есть ознакомившись с философией музыкантов. Итак:

Диск "Magma" представлял прогулку в бескрайних космических просторах, а следующий рассказывал о соперничестве Земли с выдуманной планетой Кобайя. На этом альбоме к экзотической музыке Вандер добавил еще и искусственный язык планеты Кобайя, синтезированный им из славянских и германских корней. Начиная со второго альбома, все композиции исполняются на кобайском языке, а музыканты свободно объясняются на нем между собою в быту.

Творчество группы - это постоянная борьба за преодоление самих себя, борьба за право на общение с Универсумом. Универсум представлялся в их сознании словно надындивидуальный и сверхреальный мир, напоминающий христианского Бога-духа и являющийся источником творческого богатства, дарующего силу вдохновения и требующего от человека беззаветного себе служения. "Творить - чтобы приобщиться к Универсуму!" Magma и есть, с точки зрения группы, понятие, выражающее суть такого творчества.

"Своей музыкой мы хотим дать людям возможность жить. Некоторые музыканты во Франции воображают, что музыка - это ремесло, но это не для меня, - говорит Вандер. - Музыка - жизнь и смерть. Наша группа воплощает в своей работе синтез единого искусства, абсолютной коммуникации, сравнимый по масштабам со строительством пирамид".

"Прежде чем ты начнешь подниматься, необходимо работать, нужно отдать всего себя целиком теллургической силе земли..." Работа начинается с познания символики вещей, которая для Вандера заключается, в частности, в символике египетской культуры. Раскрытие того, что стоит за обыденным или субъективно-историческим пониманием суждений, понятий и знаков, то, что составляет их "надысторический и надреальный смысл", раскрытие значений, присущих в равной мере и отдельным древним культурам, и европейской культуре сегодняшнего дня - вот ключ к проникновению в суть вещей и управлению ими", - говорит Magma. Это путь овладения звуками и создания искусства, способного вызывать "голос вечности" - Универсум. (c)



Это же какой харизмой и авторитетом надо обладать, чтобы подчинить коллектив высококлассных и амбициозных музыкантов себе, а те беспрекословно подчинялись воле одного человека. А точнее приняли философию Кристиана Вандера как свою. Кстати говоря в разное время в Магме играли музыканты замеченные также в таких группах как: "Art Zoyd", "Univers Zero", "Ensemble Nimbus", "Happy family", "Ruins". (Список и названия групп вселяют уважение! Не так ли?).
Вандер


группа Magma была сформирована в 1969 году ударником Кристианом Вандером, сыном цыганского скрипача, родившимся на польском побережье Балтики. Бывший джазовый музыкант, ученик и поклонник Колтрейна, в равной степени увлекающийся современной классической музыкой (Штокхаузен, Стравинский, Барток) и модерновым джазом (Джон Колтрейн, Сан Ра), Вандер видел задачу своей группы в том, чтобы "играть так, как это делал Колтрейн: проживать на сцене свою жизнь". Управляемая им Magma стала единственной французской группой, играющей в редкой манере арт-рокового модерна (стиль зеул, по терминологии Вандера).

Музыка порой торжественна и пафосна, но пафос не такой как, скажем, у YES, а жесткий, маршевый, иногда похоронный… В целом же в большинстве своём – это очень эмоциональный джаз-рок/прогрессив, изобилующий сменами темпа, настроений, музыкального рисунка и даже стиля (Прозрачные интонации Европейского фолка меняет тяжелый ритм от рока, который гармонично сочетается с импровизационной составляющей от джаза). И это всё может уместиться в одной композиции. Конечно же, как и у любой модерн/авангард формации в музыке Магмы масса диссонансных созвучий, полутонов, полиритмии, контрапунктов Музыка богата и насыщена, сложна и эклектична, таинственно-интригующа, контрастна, экстравагантна.
Поражает воображение порой как удачно сочетаются пёстрые аранжировки и перкуссионные «выкрутасы» Вандера (окучивание тарелок в шесть рук) с шаманской монотонностью ритмов Вуду
Не обойти вниманием и вокализации… Замечу – очень странные вокализации Да и вокалом то в стандартном понимании это и не назовёшь – в повествовательно-напевной манере нам что-то вещают, что неясно (для начала хотя бы нужно Кобайский выучить). Иногда вокалист переходит на крик и визг, иногда на фальцет с саксофоном в аккомпонименте – :truba:, зачастую исполняется всё это в несколько вокалов или хоровым пением. И это притом, что на этом альбоме вокальные гармонии не так сильно выражены как на последующих, ставших такой себе фирменной фишкой группы.

Оценка: 10/10

Track List:
CD1
1. Kobaia 9:46
2. Aina 5:59
3. Malaria 4:21
4. Sohia 7:41
5. Sckxyss 2:47
6. Aurae 10:50

CD2
1. Thaud Zaia 7:00
2. Nau Ektila 12:57
3. Stoah 8:08
4. Muh 11:17

Line-Up:
Christian Vander - percussion, drums, keyboards, vocals;
Francois Cahen – keyboards;
Klaus Blasquiz - percussion, vocals;
Claude Engel - guitar, vocals;
Teddy Lasry – wind;
Francis Moze – bass;
Laurent Thibault – percussion. (с) Chief

Отсюда

@темы: Матчасть

---

Все, что я имею сказать по поводу результата вчерашнего матча под катом.
Нашей птичке крылья оборвали именно поэтому.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Как чайник с компьютером разбирался

Те, кому регулярно приходится выслушивать от меня вопросы типа "ты просто скажи мне, в какую кнопку ткнуть ,чтобы оно заработало", прекрасно знают, что я и компьютер (как вариант я и компьютерные программы), что тот дельфин с русалкой - определенно не пара.
Голова у меня перестает функционировать уже после слов "протокол", "порт" и "шлюз", поэтому все знания о компах заключаются не в том, что надо сделать, чтобы оно заработало, а чего делать не надо, чтобы оно работало и дальше. Опыт - сын ошибок, а также тыканья куда не надо, в результате чего оно падает, ломается и горит. )
В общем, представить мое состояние можно, когда через три года пользования e-mule я узнала, что у меня LowID, которое цитирую "ограничивает возможности вашего соединения". Казалось бы, и шайтан с ним. Но мысль о том, что где-то в на другой стороне планеты сидит товарищ с таким же LowID, как и у меня, и, возможно, обладает теми заветными 0,9% файла, которых мне не хватает до полного счастья, сгрызла и обглодала меня до самых костей примерно за 15 минут. И я пошла на поиски HighID.

Пересказываю вкратце для таких же чайников, как я, хотя, по-моему, таких уже просто не существует.
Открыть мул, найти Настройки-Соединение, посмотреть на номера своих TCP и UDP протоколов.
Пойти в Пуск-Панель управления-Брандмауэр, найти во вкладках список программ, над которыми написано "Исключение", нажать на кнопку "добавить". В появившемся окне от вас потребуют имя и номер, номер вы посмотрели, имя можно поставить любое, хоть Бобиком назвать. Операцию повторить дважды для обоих протоколов. Это означает, что в файерволе вы оба протокола открыли.

Если у вас роутер радоваться не надо, ибо рано. IP внешний и внутренний у вас не совпадают, поэтому хрен кто к вам подключиться может. Так что порты снова придется открывать, на этот раз в маршрутизаторе. Для этого нужно "зайти на роутер". Если вам понятно, что это означает - с Богом. Такие люди наверняка разберутся, что делать дальше (на всякий случай вкладка Advanced-Virtual Servers (или еще могут быть варианты в зависимости от типа роутера). Но если заветное словосочетание не означает для вас ровным счетом ничего, примите совет человека, у которого не раз падало, ломалось и горело - не хрен вам там делать. Идем сюда: www.simpleportforwarding.com/, качаем программу. В окошке Getting Started интуитивно тыкаем на все кнопки, выбираем в процессе клиент и тип своего роутера (можно найти в разных местах - от самого роутера до паспорта, если вы еще помните, где он), потом нажимаем Update Router, и оно само вам все автоматически пропишет. Поздравляю, теперь у вас HighID.

@темы: Интересности

---

Вдогонку последним событиям.
Таки противостояние Хирн vs Дойл мы увидим. И, возможно, даже с тем самым Дойлом, потому что Иен в 110 по-прежнему консультант, и вряд ли расстановка сил в их семье хоть сколько-то изменилась за последние пять лет.
Вообще, чуть ли не единственное решение, которое заставляет Ли уважать. Он был бы хреновым бизнесменом, если бы не попытался вернуть утраченное влияние.

Кстати, поняла, почему из пары Дойл/Хирн я выбрала второго.
Дойл, сколько помню, все боролся за благо снукера и никак иначе. Сначала ради блага снукера он посадил Рекса Вильямса, затем ради блага с ним боролся, потом в период смуты хотел устроить альтернативных тур, который бы погубил игру, потом привел Альтиум - все ради блага снукера. Сэра Родни он поддерживал тоже исключительно ради блага игры. На доминирующем положении компании Дойла в результате и комиссионные, которые стал получать глава этой компании, получивший место в совете директоров, акценировать внимание мы не будем. Слишком низкая тема для высокой идеи борьбы. Хирн же за благо снукера не борется, он собирается на нем зарабатывать, и прямым текстом говорит, что ему нужен для этого контроль.
Голосую за практичных бизнесменов, они честнее бизнесменов-борцов

@темы: Снукер

---

снукерное

Смотрю Меркентайл 1986 года - Торбурн vs Уайт.
Пока два замечания по ходу.
Первое, игра Уайта мне, наконец-то, нравится. Снукер, который он показывал в 90-х, меня не вдохновляет от слова "совсем".
Второе, информация, которая попадалась мне на наших просторах, что Хендри изобрел подбой пирамиды с синего, преувеличена. И не только потому, что англоязычные комменты предпочитают слово "усовершенствовал". В основном потому, что это второй матч Торбурна, который я вижу, и я второй раз вижу, как использует этот удар.

@темы: Снукер

---

Шоб не потерять

Women's English

"Yes" = No

"No" = Yes

"Maybe" = No

"I'm sorry" = You'll be sorry

"We need" = I want

"It's your decision" = The correct decision should be obvious by now

"Sure... go ahead" = I don't want you to

"I'm not upset" = Of course I'm upset, you moron!

"We need to talk" = I need to complain

"You're certainly attentive tonight" = Is sex all you ever think about?

"Be romantic, turn out the lights" = I have flabby thighs

"This kitchen is so inconvenient" = I want a new house

"I want new curtains" = and carpeting, and furniture, and wallpaper...

"I heard a noise" = I noticed you were almost asleep

"Do you love me?" = I'm going to ask for something expensive

"How much do you love me?" = I did something today you're really not going to like

"I'll be ready in a minute" = Kick off your shoes and find a good game on T.V.

"Is my butt fat?" = Lie to me

"You have to learn to communicate" = Just agree with me

"Are you listening to me!?" = [Too late, you're dead]

"Do what you want." = You'll pay for this later

@темы: Интересности

---

Британская реклама 1980-х

@темы: Матчасть

---

О дискуссиях и неучастии в них.

Есть, конечно, случаи "не хочу тратить время", "неинтересная тема", "неинтересные собеседники". Но есть ведь случаи "хочу и тема интересная, но высказаться не решаюсь". И вот именно последнее расстраивает, потому что такие мысли свойственны скорее хорошим людям, которым есть, что сказать.Те, кому временами, стоило бы помолчать, обычно о таких тонкостях не задумываются )

Опять же тут, ИМХО, проблема в культуре общения. С моей точки зрения культура общения – это не только, когда ты уверен в том, что говорить "Вася – ты дурак" нельзя, это еще и когда ты уверен, что можешь прийти и сказать: "Я не согласен с Васей".

По сути, по крайней мере, исходя из того, что приходилось наблюдать, люди не высказываются либо потому, что их мнение отлично от мнения большинства, или потому, что боятся сказать глупость.

В первом случае обычным аргументом является: "А кто сказал, что верным является суждение большинства?". После чего следуют примеры того, как одиночка оказался умнее толпы. Терпеть не могу такой подход Кто сказал, что вы с большинством мыслите одинаковыми критериями? И кто сказал, что эти критерии следует делить на правильные и неправильные? Есть те, которые важны для вас, есть те, которые важны для собеседника, но и те и другие достойны уважения.

Впрочем, к этому выводу люди рано или поздно приходят. Со вторым пунктом куда сложнее.
Я не хочу говорить, что глупых заявлений не бывает. Это вопросов глупых не бывает, а вот заявления глупые бывают и еще как. Если Вася приходит и говорит: "На той скале живут зилипуки" – Вася говорит глупость. Но глупостью его слова делают не зилипуки (хотя вы голову на отсечение готовы отдать, что там всю жизнь жили бибизяки), а то, что все его аргументы сводятся к "я сказал".

Мы не можем без общения. Нам жизненно необходимо разговаривать, делиться эмоциями, новостями, строить предположения и т.д. Общение - это дар. А когда есть люди со сходными интересами, оно и вовсе становится благословением.
Можно, конечно, всю жизнь просидеть в землянке под кустом, опасаясь сказать что-то не то и не тогда. Но шутка состоит в том, что писать можно научиться, только если постоянно писать. То есть разговаривать можно научиться, только если постоянно разговаривать.

По большому счету, ведь, от вас не требуется красноречия древнегреческого оратора. Суть дискуссии не сводится к тому, чтобы убедить собеседника в своей правоте. Ее суть в том, чтобы высказать свое мнение, послушать чужое, узнать какой-то новый факт, возможно, увидеть совершенно другой взгляд на проблему. Как-то обидно всего этого себя лишать только из-за страха.

@темы: Мысли вслух

---

ЧМ 1989

Полуфинал Хендри-Дэвис.


Первая сессия
Я вообще не смог войти в игру. Отыгрыши Дэвиса как всегда были безупречны, - сознается Хендри, который, отставая в счете 2-10, был на грани унизительного поражения, – Я до сих пор думаю, что он выиграл Чемпионат Мира именно благодаря им. Он забивал хорошо, но далеко не так хорошо как раньше. Если бы я смог потягаться с ним в тактике, у меня был бы шанс. К сожалению, я не сумел».(с) Стивен Хендри, "Remember my name"

1-4 фрейм.

Дотошный Клайв не забыл пройтись по больным мозолям и напомнил, что последние три матча Дэвис Хендри проиграл. Полуфинал ЧВ, полуфинал Мастерс и полуфинал Айриш Мастерс. (А я все в истерики по поводу Хиггинса и Рона впадаю; боюсь, что в том сезоне после того, как стало понятно, что в полуфинале ЧМ опять Дэвис встречается с Хендри, меня хватил бы Кондратий).

Стив играет с ним не так, как с Пэрроттом. Там он себе игры с соперником позволял, здесь нет. Хотя у меня все больше складывается ощущение, что есть один момент в его игре, который мог Стива в матчах с Хендри потом закопать. Что в матче с Пэрроттом, что в этом матче он иногда склонен принимать решения, которые оставляют соперника на ударе. Безусловно сложном, безусловно под напряжением, но на ударе. До Хендри такая тактика была оправдана, думаю процент реализаций таких моментов у оппонентов был 50/50. Когда Хендри заматерел... Ну да. Мы и так все помним - что угодно, откуда угодно, под каким угодно давлением.

Очень сильно бросается в глаза, насколько Стивен проигрывает Дэвису в тактике. Я не могу сказать, что Дэвис выигрывает именно на этом. Там с обоих сторон есть и другие ошибки, но в отыгрышах Стив пока сильнее.

И да - момент, которые следует отметить особо. Первый и почти наверняка последний раз, когда Хендри показал, как на него давит арена. По нему это было видно целых минут пять во втором фрейме.

5-8 фрейм

Боюсь, я буду повторятся, но... Это просто невероятно, НАСКОЛЬКО Стивен уступает Дэвису в отыгрышах. Я все вспоминала, кажется, Хендри говорил, что он первые два года терпеть не мог играть с рядом игроков, которые их активно использовали, но оптом прозрел, научился и теперь все у него выходит. Не все у него выходит. Далеко не все. И это, в комплекте со среднестатистическим количеством ошибок топ-игрока нашего времени дает на выходе 6-2.
Но вот что увидела новое. Стив, порой, принимает какие-то странные решения. Как-будто очень умный человек хочет что-то придумать и придумывает, а потом исполняет, и оно приводит к катастрофическим результатам. По-простецки называется "занаучил". Причем такое я наблюдаю, что в матче с Пэрроттом, что в этом матче. Хм, однако, и надо пересматривать более ранние матчи, чтобы понять, откуда и когда это полезло.

9-12 фрейм

10-2 и это полнейший разгром пока.
Самое интересное в этой части сессии - 10 фрейм, где было много вкусной тактической игры, и где Хендри Дэвиса переиграл. Был потрясающий кадр, когда сначала Дэвис поставил биток за три цветных, и Стивен отыгрывался, а потом Дэвис ошибся с размером удара на своем отыгрыше и нужно было видеть Хендри. Стивен бросился на биток, как ястреб, и не раздумывая отправил его через небольшой зазор между двумя цветными к дальнему борту. И это был шикарный снукер.
Хендри так бросился на биток и при следующем ударе, но там он явно поспешил.

Эмоциональный Хендри. Это должно идти отдельной строкой и быть достойным отдельного упоминания. Эмоции на лице, эмоции в движениях, живейший интерес к происходящему на столе во время подхода соперника. ))

Я не понимаю, почему свою игру на этом турнире Дэвис назвал best snooker of his life.

Вторая сессия
Вторая сессия вошла в историю Крусибла. Хендри вовсе не сник, а показал свой класс и силу характера – он сделал все, что мог.
И Дэвис пошатнулся. Если бы Хендри сопутствовало чуть больше удачи, он бы взял все десять фреймов этой сессии. Но он выиграл лишь семь и вернулся в отель, отставая в счете 9-13. «Это было одно из моих самых блестящих выступлений за карьеру. Я проиграл пару фреймов из-за плохого контроля битка и огрехах в технике. Во всех этих случаях мне нужны были лишь два красных – но я ошибся, и фреймы достались Стиву. (с) Стивен Хендри, "Remember my name"

Автор книги был прав. Это был совершенно другой Хендри. Это был и немножко другой Дэвис, но в основном это был другой Хендри. Он стал выигрывать тактику, у него пошли дальние, а ошибок стало на порядок меньше. Прежде чем все – и Дэвис, прежде всего – сумели сообразить, что происходит, счет с 10-2 стал 10-6, и конца и краю этому видно не было.

А потом наступил 17 фрейм, где случился тот самый плохой контроль битка. Я бы назвала это "не повезло", но Стивену виднее. При трех красных на столе, из которых ему для победы во фрейме нужен был один, Хендри сделал выход на дальнюю половину стола за синий. Этот синий стоял на одной прямой с двумя красным в ближнюю левую и закрывал хороший удар по красному, стоящему у ближнего борта.

Дэвис подошел к столу. Очки он набирал с трудом и мучениями. В конце концов, на столе остались цветные, которые они тоже начали делить в тяжелейшей тактической борьбе. Желтый Стива, зеленый Хендри… Определяющими стали последние три шара. И надо было видеть Дэвиса, когда он забил решающий цветной. Победный крик и короткое движение сжатой в кулак рукой ясно говорили о том, КАК ему был важен этот фрейм.

18 фрейм взял Хендри, потому что Дэвис опять хотел сыграть слишком умно. 11-7.

В 19 фрейме было то, что Стивен назвал "огрехами в технике". Он был на серии, и ничего не предвещало, как говорят. На пустом месте биток подскочил над столом после удара, попрыгал и скатился в лузу. Итог 12-7.

20 фрейм - блистательный клиаренс. Комментаторы дружно восторгаются его темпераментом, Стивен методично забивает шары. На отметке 117 шаров зал начинает хохотать, а Хендри эмоционально хлопает себя по лбу, улыбается и вполголоса бормочет: "Что я делаю?".

Оказывается, Стивен, набрав 117 очков и готовясь бить по коричневому, обернулся к табло и стал считать, сколько ему еще нужно для победы. И только спустя пару секунд напряженных подсчетов сообразил, что уже выиграл эту партию.
И пусть после этого кто-то скажет, что у него никогда не было нервов. 12-8

21 фрейм стал почти бенефисом Дэвиса. Отставая 0-70, он набрал 23 очка, сделал два снукера в 4 и 5 очков и получил свободный шар. Потом показал какую-то совершенно дикую эквилибристику, забивая красные и желтый, и не вышел на зеленый. "Почти" потому, что Хендри вернул Дэвису должок. Тоже поставил снукер и тоже на синем. И Дэвис тоже на нем ошибся. 12-9

22 фрейм запомнился тем, как они долго развлекались с красным у длинного борта. В конце концов, Хендри опять чуть-чуть не повезло, и Стив уходил на перерыв при счете 13-9

Я переживал из-за разрыва в четыре фрейма. Вернувшись в отель, я чувствовал себя так, будто все уже решено, и я вылетел с чемпионата. У меня были шансы в первой партии на следующий день, но я не мог поймать нужный настрой. Дэвис же, напротив, видел свою цель - он выиграл три фрейма и взял этот полуфинал 16-9.(с) Стивен Хендри, "Remember my name"

В общем, тут добавить больше нечего. От Хендри из второй сессии не осталось и следа. Стивен выглядел смирившимся, хоть еще и дергающимся соперником, и Дэвис спокойно довел матч до победы.

запись создана: 06.03.2010 в 21:38

@темы: Снукер

---

Нет, эта сладкая парочка меня просто убивает...

Во первых у Хирна красный галстук в белый цветочек ..
Во-вторых, диалог.
Говорят о турнире, где когда-то участвовал Хирн
СД: По-моему, я помню, как ты говорил, что ты выиграл этот турнир
БХ: Нет, я дошел до полуфинала и там проиграл
СД: Но я уверен, что ты мне говорил, что выиграл его
БХ: Ну.. ээ..
СД: Не могу поверить, что это было такое маленькое преувеличение

А вообще. похоже, для них совершенно нормально говорить одновременно, местами перебивать друг друга и при этом друг друга понимать.

У Хирна очень подвижное лицо и неистребимая привычка передразнивать. В этот раз он в лицах (то есть в лице Стива Дэвиса) изобразил, как Дэвис просил разрешить играть на турнире в "Лукании". Низко опущенная голова, невнятное бормотание и нервное поглаживание воображаемого кия прилагалось.

На вопрос о приобретении клубов: это, говорит, была диверсификация. Неслабая такая диверсификация при модельном бизнесе, в качестве основного.

Наконец, узнала имя товарища, которому Дэвис проиграл в первый год турнир в "Лукании" - Джефф Фоулдс. Привет старым товарищам.

Третье любимое словцо у Хирна, кроме bullshit, bollocks - "бла-бла-бла... Большое спасибо"

Да, и, собственно, ради чего я это включила. Три автобуса и это была среда, и это был рыночный день в Ромфорде. Так Дэвис добирался на тренировки, и это был действительно ад. Неудивительно, что Хирн ему потом отдал машину.

@темы: пра Хирна, Впечатления, Снукер

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра